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　　劇本乃一劇之本，是編劇的領地，編劇理應對自己的劇本擁有絕對主權。如果編劇無法行使作品的許可使用權，那麼這樣的法律還不如不改，原地踏步也比倒退要強
　　□吳學安
　　正在審理中的瓊瑤訴於正抄襲一案，延伸出了一個很大的行業文化事件。中國109位著名的編劇聯名發表了“就瓊瑤起訴於正一案內地編劇的聯署聲明”一文。聲明發出後，很快在網上激起強烈反響。瓊瑤訴於正一案的代理律師王軍，本案的“專家輔助人”編劇汪海林以及圈內其他導演等人均通過微博轉發支持(12月12日《揚子晚報》)。
　　在影視圈，著作權法一直被編劇們視為維護自身權益的“最後一道屏障”，可現在，這道屏障的“安全繫數”卻讓他們擔憂。此前，由中國電影文學學會主辦、中國作家雜誌社和編劇幫承辦的《國務院法制辦公佈著作權法修改稿》征求意見研討會在京舉行，王興東、汪海林、宋方金、餘飛等眾多編劇出席。他們認為，目前的草案非但沒有保護劇本原創者的權益，反而在削弱原創。尤其是，此次的著作權法修改稿第三稿第三條指出“文學作品”是指“小說、詩詞、散文、論文等以文字形式表現的作品”，劇本並未明確列入其中。而且，“劇本授權許可”被砍掉，只能授予“改編權”，也就是說，製片和導演、演員有權隨意修改劇本的結構、主題和人物關係。此外，在第三稿中還突出了導演是影片第一作者，顛倒了現行法律和一、二稿中編劇和導演的地位排序。
　　著作權法修改歷經數稿，在此前的第一版和第二版修改稿中曾明確寫著:“製片者使用劇本、音樂等作品攝製視聽作品，應當取得著作權人的許可，並支付報酬。”因為該條款增加了編劇們的權益，一度讓他們興奮不已。然而，在此次送審的第三稿中，關於劇本許可權和支付報酬的文字卻不翼而飛。更讓編劇們難以理解的是，現行著作權法中列出的著作權人17項權利，被整合成了13項，修改權、放映權、攝製權、彙編權4項權利不再單獨列出，而是被並歸到其他條款。以修改權為例，現行著作權法中的表述為“修改或者授權他人修改作品的權利”，而修改後的新稿則將其歸入“保護作品完整權”，即“允許他人修改作品以及禁止歪曲、篡改作品的權利”。現行法律的表述原本很嚴謹，修改劇本的剪刀捏在編劇自己手裡，假如“授權”變為“允許”，則會給侵權人以可乘之機。
　　劇本乃一劇之本，是編劇的領地，編劇理應對自己的劇本擁有絕對主權。如果編劇無法行使作品的許可使用權，那麼這樣的法律還不如不改，原地踏步也比倒退要強。在國際上，劇本納入著作權法是有例可循的，劇本也是電影版權經濟的核心版權。在美劇製作過程中，編劇的工作不僅僅是編寫劇本。編劇用故事創意去參與競標、推銷，說服製作方和電視臺拍攝，因而一開始就處於核心地位。在拍攝過程中，作為署名製作人之一，編劇掌握很大的話語權。在韓國，編劇們被尊稱為“作家”，知名編劇的地位與薪酬甚至超過明星，從角色選擇到劇情走向，韓國編劇們在韓劇製作流程中占有七成左右的決定權。
　　近年來國內影視圈較為普遍的雷劇、山寨劇依然存在，編劇與演員、導演的話語權之爭愈演愈烈，劇本抄襲等現象也一度引發業界爭論。而國外同行們在長期發展中提供了很多有益經驗，無疑可作為完善法律保護的他山之石，以之為借鑒。
（原標題：編劇維權需要在法律層面“給力”）
（編輯：SN143）